漫畫–東南西北–东南西北
我對建築直截是門外漢。
極樂世界教堂車手特式製造，屋頂尊尖尖，高等直聳滿天，人們這個爲美；與之倒轉，我國的剎，構築物頭建一伯母的正樑，屋檐下有一望無際的庇萌，總共機關圍集其中。
不但禪房，便宮闈、居者莊宅，從外表看，聽由瓦葺茅葺，最昭然若揭的是大大的頂板和其蔭庇下充實着的濃“暗”。
偶然，雖是白晝，軒下卻如山洞平等陰沉，甚至於連暗門、海口、牆、廊柱都看茫然無措。
知恩院、本願寺那麼樣震古爍今安穩的建築同意，廠房草房可不，相同這樣。
當年絕大多數製造，軒以次與軒之上的圓頂一部分比照較，從目所能及之處觀望，至少車頂重而舞文弄墨高，面積也大。
諸如此類，吾輩營造宅的最非同兒戲的是將傘一模一樣的屋頂恢弘飛來，在世界上撒落一片日蔭，在這薄暗的蔭翳中修。
西方的構築物也有樓蓋，但她倆不是以便隱瞞燁，嚴重是避人情，盡心盡力減去陰蔭，起碼要求露天充塞陽光。這從外形來看是足點頭的。
巴哈馬構築的瓦頭如可叫做傘，則淨土的但笠罷了。況且如柳條帽那般，帽舌窄，陽光閃射軒端。
黎巴嫩房子的雨搭掩寬長，粗粗是與情勢風俗、修建材料以及另外各類源由有關係。如瑞士建築物不必煉瓦、玻璃、水泥塊等物，爲了禁止從側面吹打來到的風雨，不必深化放開遮陽；古巴人也覺着住房陰暗要比陰間多雲安寧好，但又只得那般壘的吧。
腹 黑 總裁 套路 我 第 二 季
所謂美是從實質活中提高突起的絕對觀念，吾儕的祖輩抓耳撓腮地卜居在晦暗的屋宇中，不知哪會兒竟是在蔭翳中發觀了美，往後爲着要抵達增加美這一主義，乃至用了陰翳。
實際上，萊索托居室的美哉，全體取決於蔭翳的濃談，別無其它技法。
西班牙人來看利比亞人的會客室張簡樸，大爲異。室內獨自灰色的牆壁，別無別樣妝點，固不能領悟。這是西人對蔭翳之美絕不識之故。
澳大利亞人則否則，在陽光毋庸置疑透入的居室外築有獨佔鰲頭的土庇，或緣側附建過道，更能避免昱閃射。
淡談的燁從小院反響，通過紙門偷地投入露天。俺們居室美的要素，無非是在乎間接的身單力薄的輝煌。
小說
這暖謐靜而瞬間的陽光，悲天憫人地翩翩露天，編入壁間，類乎專門爲居室塗築了協同色澤溫柔的沙壁。
儲藏室、竈間、走廊等處，盜用光色紙製，而齋則用沙壁，特犖犖亮。若宅超負荷時有所聞。則漠然視之光明的平緩軟弱情韻將滅絕。吾儕天南地北酷烈看樣子閃光騷動的光葛巾羽扇在清晨陰暗的牆上，傷佛以冀保留其艱苦卓絕的虎口餘生。
俺們即是希罕這種細細的的亮光。
在咱倆見見那牆上的餘光或身單力薄的後光，比何如裝飾都美，我一個勁骨肉相連地希罕而百看不厭。如斯，這種沙壁宛然是被齊整的只有等效而無花紋的光燦燦所描繪；廬則每間平底雖各分歧，但偏偏極小的分別。
與其說是顏色二，無寧說唯有是濃談之差資料，極度是觀賞者感受各異如此而已。並且，因爲牆壁光彩稍異，因之各宅子的蔭翳幾也含蓄不比的彩。
素來，咱倆在客室中樹立壁龕，昂立立軸，供有單性花，這不如有了妝點企圖，不如說主要是深化蔭翳。
细雨
咱們掛一幅詩畫，也謹慎到立軸與壁龕牆壁的打圓場，即任重而道遠是與“壁龕合營”爲頭條。
咱注重畫軸的間離法與美工的巧拙，同樣亦道裱裝多緊張，實在也是同樣由來。設若龕郎才女貌謬誤，不管怎麼樣的五言詩畫也會失掉作爲卷軸的價錢了。
相反，一幅書畫，不要絕響，然而張掛住房，與房屋極爲息事寧人，則掛軸與房子登時亮耀眼。
新編24孝
這些詩日記本身並不迥殊翹楚，唯獨設或看作掛鈾，何許能與屋宇如許門當戶對文契呢？這是因爲與紙、黑色、裝點的古雅有關鍵幹。因爲古拙的詩廚具有壁龕與宅院的暗度相適宜的平均感。
俺們曾訪奈良、北京市的如雷貫耳古剎，看出了片段被寺實屬無價寶的掛軸昂立於微言大義的大學宮的壁龕中。
那些壁龕，白日也較幽暗，冊頁圖像看發矇。只可邊聽嚮導的驗證，邊探視褪了色的字跡，憑設想知覺它的精彩絕倫，可是那不明的古體詩畫與薄暗的壁龕合營卻是何其地有目共賞！不僅圖像清楚二五眼疑竇，反，恁不亮閃閃的圖像反是感觸頗爲精當。
總之，這種場院，那鉛筆畫然是若隱若現、衰弱光澤所鋪墊的悅目的‘面”，最最起了與沙壁平等的意義。
吾輩精選畫軸，要愛護時代和古雅的理由，即有賴於此；新的畫圖，無論是水墨的或者淡色彩的，一疏失即會有損於龕的陰翳。
倘把梵蒂岡的齋比喻爲一幅墨畫，則紙柵欄門是墨色最淡的一切，壁龕爲最濃的個人。我屢屢覷老大斯文的墨西哥客堂的壁龕時，總慨嘆肯尼亞人領悟蔭翳的古奧，操縱光與陰翳的巧妙使役。
原本這兩端之間並無全體頗的干係。
要言之，只有以整潔的原木與淨的牆壁隔成一個凹五角形的半空，由此透進的光澤，可在這凹形長空四野到位若隱若現的隈窩。
不僅如此，我輩還極目眺望書齋窗上掛着的橫木後、鐵盆四周、棚架以下充實着的黝暗，固明知此地並無陰蔭，卻倍感那裡有安樂的空氣，永規依然如故的閒寂在貫通這種黝暗。
我想比利時人所謂“東的地下”約莫縱令指這種黝暗所存有的無形的靜靜的。
我們少年一世定睛只見那昱映射上的會客室與書房內的壁龕深處，總感一種爲難言喻的恐俱與戰戰兢兢。其賊溜溜的主要在哪裡呢？拆穿奇妙，縱那蔭翳的掃描術。使將所在的蔭翳屏除，那般頃刻間壁龕就化作一派空白。
咱們先祖的先天，算得可以將無意義的半空苟且暴露而尷尬山勢成陰翳世道，在這裡使之備全套水彩畫和裝璜都不行與之打平的幽玄味。這差點兒是些微的技藝，實際卻是極回絕易不負衆望的事。比如壁龕旁窗的坎坷不平形、窗上橫木的廣度、壁龕框架的高之類，不一都非得熬心費力地忖量、做。
我肅立在書齋中小透光的紙房門前，不意淡忘了天時的推移。
所謂書齋，顧名思義，遠古是攻之所，從而開建了窗戶，但無意識卻爲壁龕採種之用。但諸多場合，與其是採光，還另有機能，即從側面射入的外光，經由紙學校門的過濾，妥帖地減輕了強光。
從紙樓門暗自照的逆光，哪些地寒修修、暖和和，出現寒寂的色調。